[ Dernières publications ]

 

Quatre titres | Pièces de théâtre et roman dansé

L’Œil du souffleur éditions et cie / Septembre 2016

À la une

 

Photo restitution
©Georges Pacheco
DU CÔTÉ DES ENFANTS

 

Expressions libres | RESTITUTION À MASSAT (09)

Salle des fêtes de Massat
Entrée libre
Le mercredi 28 juin 2017 à 18h

Atelier dirigé par Astrid Cathala et Marie Vidal,  auprès d’enfants de 6 à 13 ans.
Afin de rendre compte du travail mené cette année au sein de l’atelier Expressions libres, nous vous invitons à la restitution qui se tiendra le mercredi 28 juin à 18h, à Massat, salle des fêtes. L’occasion de marquer la fin de l’année, de se rencontrer et d’échanger.
Vous pouvez apporter boissons et gâteaux si le temps vous le permet…
Au plaisir de vous accueillir.

 

DANS LE CADRE DE LA RESTITUTION 

 

Enfants sauvages | GEORGES PACHECO

Salle des fêtes de Massat
Entrée libre
Le mercredi 28 juin 2017 à 18h

Dans le cadre de l’atelier Expressions libres, Georges Pacheco, photographe en résidence de territoire depuis plusieurs semaines dans le Couserans, a effectué un travail photographique sur le thème des Enfants sauvages, en lien avec les thèmes de l’atelier. Ces photographies, projetées, feront partie intégrante de la restitution….


 

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©Baptiste Klein

Kyoto forever 2 | FRÉDÉRIC FERRER

collection théâtre
128 pages- 15 euros
format 145 x 210 cm
photographie de couverture : Baptiste Klein
isbn : 978-2-918519-21-8
parution fin juin/début juillet 2017

Extrait

Oui, merci Président. Une question mérite cependant d’être posée. Pour sauver le monde, à quelle vitesse devons-nous travailler?
Nous avons étudié deux chapitres en deux jours et demi.

Il nous reste donc dix chapitres à étudier en 2,5 jours.
Si l’on divise les chapitres restants par les chapitres déjà étudiés, nous obtenons le chiffre 5; nous devrions donc multiplier notre vitesse par cinq.
Conclusion, pour sauver le monde, nous devons travailler cinq fois plus rapidement qu’actuellement. Je vous remercie.

L’auteur

Depuis 1994, Frédéric Ferrer, agrégé de géographie, acteur, metteur en scène et auteur, explore sur scène les théories et expériences scientifiques autour du climat, de la folie et de l’anthropocène, cartographiant par ses spectacles de géographe décalé, les rapports de l’homme à l’espace, aux espaces et donc à lui-même.

Quelques éléments…

C’est le dernier round de négociations

Atmosphère tendue
Tractations de couloirs
Mots chuchotés
Presse aux aguets
Quel nouveau protocole pour l’après-Paris?
Quel scénario pour le XXIème siècle?
Quelle politique de développement mettre en oeuvre?
Chine, États-Unis, Europe, pays en voie de développement, ou déjà développés, petits États insulaires, atténuation, adaptation, fonds vert?
Discussions feutrées. Désaccords. Résistances. Blocages. Avancées.
Les vents se lèvent
Et les experts dérivent

 

Lien vidéo Kyoto forever 2

Après avoir créé un premier Kyoto Forever en 2008, Frédéric Ferrer revient à nouveau aux négociations de l’ONU sur le changement climatique.

Kyoto Forever 2 met en scène combien la recherche d’un accord international contraignant, visant à limiter la hausse des températures sur le globe terrestre, est longue, difficile, épuisante, dramatique, tragique, intense, burlesque, mouvementée, chaude, et improbable.
Kyoto Forever 2 donne à voir le ballet sans cesse recommencé des experts, la valse des « feuilles de routes », les dernières heures des négociations, et la comédie du monde.
Kyoto Forever 2 s’inspire des déroulés réels des conférences tenues après l’échec de Copenhague en 2009.

Kyoto Forever 2 a lieu en 2022 à l’Ile Maurice. Les délégués sont réunis pour la réunion de la dernière chance avant la conférence du siècle, la fameuse COP 28 de Shanghai, qui doit sauver le monde (la COP 21 de Paris en 2015, malgré son succès diplomatique, n’ayant pas permis d’enrayer l’augmentation inexorable des températures du globe).

Frédéric Ferrer sera présent au festival in d’Avignon pour une douzaine de représentations entre le 8 et le 25 juillet 2017, dans Sujets à Vif, au Jardin de la Vierge du Lycée Saint-Joseph.

Rétro

 

Couverture-ecrire
Fiche eat

ARTICLE DE LORÈNE DE BONNAY
POUR LE JOURNAL DU SPECTACLE VIVANT LES TROIS COUPS
À l’occasion de la rencontre autour d’Écrire le bruit du monde le 6 janvier 2017 à la Maison des Métallos à Paris.

Un faisceau d’énergies qui porte haut l’écriture dramatique

 

En avril 2014, des chercheurs de Paris‑III réunissent des auteurs à l’occasion d’un colloque international organisé par les Écrivains associés du théâtre (E.A.T.). Cinq tables rondes offrent à tous l’opportunité de réfléchir au retentissement du bruit et du silence dans l’écriture dramatique contemporaine. La retranscription minutieuse de ces échanges passionnants, effectuée par des éditeurs engagés, aboutit à la parution d’un livre inestimable, « Écrire le bruit du monde » – présenté avec enthousiasme à la Maison des métallos.

Le Bruit du monde est déjà le nom d’une anthologie de textes dramatiques allant de 1950 à 2000, dirigée par Michel Azama et parue en 2004. Il faut croire que le « réel » caché, épais, continue de nourrir la création artistique, de susciter des commentaires et des formes. Louise Doutreligne, Sylvie Chalaye, Michel Beretti et Michel Azama, instigateurs du colloque, ont donc voulu interroger le lien entre texte et déferlement d’images, entre fureur et silence, entre bruit du monde et petite « phrase intérieure » ¹ musicale, entre le bruit et ses résonances sur le plateau. Questions brûlantes, actuelles. Les 25 auteurs de théâtre, très divers, en pensant ensemble, en racontant des expériences, en s’écoutant, offrent ainsi de riches réflexions, que viennent relayer des lectures de leurs œuvres. Orienté par les hypothèses et questionnements des modérateurs, par les échos entre les discours, chaque intervenant témoigne de la singularité et de la vigueur de l’écriture théâtrale d’aujourd’hui.

La rencontre organisée autour d’Écrire le bruit du monde, au café des Métallos, reflète cette extraordinaire convergence d’énergies qui traversent et caractérisent le livre. Louise Doutreligne et Sylvie Chalaye évoquent d’abord l’origine du projet : le désir de défendre les auteurs, de les faire parler autrement, de se saisir de leurs questionnements. Toutes deux insistent sur l’idée d’avoir du temps – nécessaire à la retranscription des échanges, à leur transmission. L’éditrice Astrid Cathala ajoute avec conviction que « semer, colporter » requiert de la durée. Malgré « la cacophonie ambiante, le rythme des médias, le manque apparent de moyens ».

Suite de l’article


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Dernières parutions

Myth(e) – roman dansé de Joël Kérouanton | Hors collection

 

Ouvrage publié avec le concours de la Région Languedoc Roussillon Midi Pyrénées

« La force d’une danse, c’est le temps nécessaire pour en énoncer les mots. Pour myth, de Sidi Larbi Cherkaoui, il m’a fallu un livre. Et si ces fragments d’histoires, ces échos des répétitions, ces tessons de vie, ces théories, ces emprunts, ces accidents, ces investigations, ces haïkus, ces dialogues imaginaires et autres évocations n’étaient ni plus ni moins qu’une forme de ratage? J’ai fini par conclure que je ne pouvais, en fait, que suivre le mouvement sans jamais parvenir à le définir. Mais dans l’intervalle, quelle aventure! » J.K.

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Artemisia de Jean Reinert Collection Théâtre

 

Ouvrage publié avec le concours du Centre national du livre

Borghese : Ce procès est scandaleux. Malheur à celui par qui le scandale arrive ! Pour ce qui est de la vérité, nous l’aurons. La justice de notre Saint-Père sera sans défaillance…

Artemisia : Pourquoi Agostino ne la subit-il pas, lui, la torture de la Sibylle ?

Borghese, avec une froide ironie : Hé! Mais j’en ai besoin, moi, des mains d’Agostino !

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Agamemnon de D’ de Kabal Collection Théâtre

Ouvrage publié avec le concours de la Région Languedoc Roussillon Midi Pyrénées

Cassandre : Vous êtes mes témoins, en suivant la piste, j’ai flairé puis déterré des crimes plus vieux que vos enfants. Car sous ce toit vit ce chœur uni mais dissonant, qui jamais ne dit du bien d’autrui, ce chœur qui, ayant bu de larges goulées de sang d’homme, s’en trouve plus excité encore. Résidentes dérangeantes mais qu’on ne peut déloger : les Érinyes familiales.
Agrippées, comme la vermine, à chaque mur de la demeure, elles fredonnent l’ode au crime fondateur, puis vocifèrent à l’endroit du frère dont le lit devint cruel à celui qui osa le souiller.
Si je suis un archer, mon trait a-t-il atteint la cible, ou bien l’a-t-il manqué? Suis-je une fausse devineresse qui va et radote de porte en porte? Ne nie pas ce qui est.
Il t’est impossible de jurer que j’ignore quels crimes atroces ont été perpétrés ici même, sous ce toit, ces crimes sanglants qui dorment dans vos mémoires.

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Ce que nous désirons est sans fin Collection Théâtre

 

Ouvrage publié avec le concours de la Région Languedoc Roussillon Midi Pyrénées

Le fils : J’entends ta respiration profonde comme un gouffre sans fond. M’emmèneras-tu avec toi dans tes déambulations nocturnes, vers tes pays lointains exotiques, tes endroits étranges bondés de gens bruyants au teint blafard? Je vois tes yeux rouler comme des billes sous tes paupières lourdes. Que vois-tu, dis-moi? Des anges? Des anges blancs? Parles-tu aux anges blancs? À ton ange gardien? Pourquoi cet air, mon père ? Qu’est-ce qui t’effraie ? Hein ? Qu’est ce qui te fait peur, Monseigneur ? Nous sommes une terre brûlée, mon père. Nous sommes la boue, la merde et le limon. Nous sommes un arbre atrophié aux racines pourries, une rivière asséchée, un ciel dégueulasse. Nous sommes une mauvaise blague. Un sang noir de la colère. Un malentendu. Nous sommes un amour trahi. Tu es mon père et je suis celui que tu ne voulais pas.

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